¡Descarga Aborda el tema de la abstracción en la arquitectura. y más Guías, Proyectos, Investigaciones en PDF de Teoría Social solo en Docsity!
Carles Martí
- Es cada vez más frecuente encontrar el término Abstracción en arquitectura: una definición
(^) abstracción
(^) referido a
acuerdo general sobre su significado. Cuando se habla deciertas obras, autores o tendencias arquitectónicas. Sin embargo, no existe un
(^) pintura abstracta
(^) en
contraposición a
(^) pintura figurativa,
(^) todos entendemos que con ello se alude a
mucho más impreciso saber a qué nos referimos cuando hablamos derealidad tal como la percibimos a través de nuestros sentidos. Pero resultalas obras pictóricas que no se proponen como objetivo la representación de la
(^) arqui-
tectura abstracta
Las notas que siguen tratan de deshacer algunos equívocos que planean
ambiguo del términosobre esta cuestión y, al mismo tiempo, de alertar al lector sobre el carácter
(^) abstracción,
(^) para evitar así el ingenuo error que supone
manejan. Por tanto, lo más prudente es consultar algunos diccionarios.riendo decir. Para eso hay que definir con precisión los conceptos que seque haya entre ellos un pleno entendimiento sobre lo que ambos están que-admitir que basta con que dos interlocutores pronuncien la misma palabra para Vemos así que muchos de ellos coinciden en considerar la
(^) abstracción
estrictamente filosófico, labásicos, implica un cierto grado de abstracción. Desde un punto de vista másmedida en que comporta el desglose de un todo unitario en sus componentesseparada del sujeto del cual se predica. Cualquier operación analítica, en ladad (como la blancura, la elasticidad o la transparencia) viéndola en sí misma,la realidad resulta inseparable. Por ejemplo, referirse a una determinada cuali- como una operación intelectual que equivale a separar, mentalmente, lo que en
(^) abstracción
(^) se concibe como un procedimiento
universal los esenciales o necesarios. De este modo es posible abstraer un conceptocognoscitivo que tiende a separar los aspectos accidentales o contingentes de
(^) a partir de diversas situaciones u objetos
(^) particulares.
Abstraer
(^) (que etimológicamente deriva del verbo latino
(^) trahere
) equivale, por
unido. En el lenguaje común estartanto, a tirar de algo para separarlo de la totalidad a la que está inextricablemente
(^) abstraído
(^) significa, en la acepción positiva,
tangible de las cosas, para recluirse en un pensamiento ensimismado.significa, en cambio, separarse de la realidad, perder de vista la dimensiónen la meditación o la contemplación, mientras que en la acepción negativatener capacidad de desprenderse de los objetos sensibles para quedar absorto
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- G. Terragni. Casa del Fascio en Como, 1931. Mies van der Rohe. Casa Farnsworth, 195
- En el ámbito filosófico el término
(^) abstracción
(^) posee un carácter relativa-
Improvisación tiene una fecha de nacimiento: 1910, año en que Kandinsky pinta su primerael ciclo de la modernidad. (Suele considerarse que la pintura abstracta inclusoceñido, de inmediato, a un periodo histórico determinado que se identifica conmente intemporal. Por el contrario, cuando se aplica al ámbito artístico queda
(^) usando la técnica de la acuarela, y también una fecha en que
apenas cambia el significado general del concepto.suprematistas). Pero, como veremos a continuación, esta restricción temporalalcanza la mayoría de edad: 1915, cuando Malévich expone sus primeras telas Desde su fase fundacional, la pintura abstracta renuncia a la pretensión de
sino las formas de composición que se establecen entre ellos.gran obra pictórica no es el tema escogido o los personajes representadosde. Y eso vale también para la pintura figurativa, ya que lo sustancial de todainesencial de la pintura adquiera un papel más relevante del que le correspon-evocación o imitación de la realidad, se evita que la dimensión anecdótica oplano. Despojando el cuadro de toda alusión representativa, de todo intento deen el arte pictórico, a saber: la composición de formas y colores sobre untanto, otra cosa que concentrar nuestra atención en aquello que es sustancialcondiciones de luz ponen de manifiesto. La pintura abstracta no hace, porjuego recíproco de unos trazos, unos colores y unas formas que determinadasotra cosa que una superficie plana y lo que en él se muestre será tan sólo elcierto modo, trate de suplantar a la realidad. El cuadro, entonces, no será yaentenderse como una ventana desde la que se contempla una escena que, enimitar a la naturaleza; se desvanece así la ilusión de que el cuadro pueda Del mismo modo, en cualquier otra disciplina artística, se tenderá a consi-
derar
(^) abstractas
(^) aquellas obras que participen de esa búsqueda de lo esencial
con una leve sonrisa, entonces estamos salvados").caso, reconocible. ( "Si el laberinto tiene una arquitectura, dijo una vez Borgesdotada de un orden que si bien puede ser complejo, ha de ser, en cualquiertura se le atribuye ante todo la capacidad de proponer una construcción formaltecto del juego de su equipo, estas figuras retóricas indican que a la arquitec-narración que posee una sólida arquitectura o de un futbolista que es el arqui-nas expresiones del lenguaje común. Así, por ejemplo, cuando se dice de unaconsiste la esencia de lo arquitectónico, puede contribuir el análisis de algu-y de esa renuncia a lo particular y contingente. A la tarea de establecer en qué Por tanto, la arquitectura será tanto más abstracta cuanto más desligada
juicio de valor sobre las cualidades artísticas de la obra.nan, sin embargo, siendo irrelevantes cuando de lo que se trata es de hacer uncuales si bien pueden ser indispensables para su constitución material termi-ficados sociales, políticos o religiosos que temporalmente se le atribuyen), lasutilidad práctica inmediata, los medios empleados para construirla o los signi-aparezca de todas las dimensiones contingentes que la rodean (tales como su Pongamos dos ejemplos: la casa Farnsworth es abstracta porque en su
configuración no sólo no hay rastros perceptibles de la personalidad particular
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- J.Mª Sostres. Casa Moratiel, 1955Berlín, 19623. L. Mies van der Rohe. NationalGalerie d
El procedimiento abstracto apunta hacia la universalidad y la inteligibilidad.
acumulación de efectos y al exceso de gestos e intenciones.son el uso de la forma como convención o disfraz, así como la tendencia a lade la obra y la exaltación de sus particularidades. Sus principales perversionescia. La elaboración figurativa, por el contrario, promueve la proyección sentimentalcar obras desarraigadas, ensimismadas, basadas en la repetición sin diferen-Cuando se emplea de un modo banal o reductivo comporta el riesgo de provo- Lo verdaderamente difícil, cuando se trabaja en el terreno de la figuración, es
siguió Mies en la NationalGalerie de Berlín, por poner sólo un ejemplo.concediendo espacio a la vida en toda su riqueza y complejidad, como lo con-la abstracción, lo más difícil es dar con lo esencial sin hacer simplificaciones:ayuntamiento de Göteborg. Del mismo modo, cuando se opera en el terreno decomo hizo Asplund en toda su obra y, especialmente, en la ampliación deldefinir el carácter del edificio sin recurrir al convencionalismo ni al pastiche, La arquitectura abstracta es, pues, algo concreto y tangible, como cualquier
lar su presente.con nuestros actuales intereses, lo que nos permite trabajar con ellas y desve-da abstracta. Eso es, precisamente, lo que nos permite ponerlas en relaciónesa perspectiva, también las obras del pasado puedan ser objeto de una mira-sí mismas en el ámbito de la cultura moderna. Lo cual no impide que, desdetud mental y una manera de mirar las cosas que adquieren plena conciencia deobjeto artístico. Pero, a su vez, es fruto del procedimiento abstracto: una acti-
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