autor: El arquitecto luis le vau, arquitecto, uno de los creadores del
clasicismo francés, al jardinero paisajista, André Le Nôtre, y el pintor y
decorador, Charles Le Brun. El propietario del palacio era Nicolas
Fouquet, superintendente de finanzas del rey, una figura inmensamente
rica. Era un gran armador y tenía intereses económicos en las colonias
americanas. Coleccionista de arte, Fouquet llenó Vaux-le-Vicomte de
cuadros, esculturas, tapices y valioso mobiliari o.
PALACIO DE VAUX-LE-VICOMTE
análisis formal'• alzado: • el pal acio se
construyó con piedra blanca de creil, y las
dependencias se hicieron en ladrillos. • tiene
dos entradas: • una da a la carretera, es un
pórtico de un solo cuerpo con tres arcos
rematado en un tímpano ornamental. • otra,
da a los jardines, sale del salón ovalado y es
más lujosa: una columnata de doble altura,
rematada en un tímpano triangular. está
adelantada con respecto al muro del edificio.
• los muros externos e internos intercalan
pilastras de doble altura con dos nivele s de
ventanas.
funcionalidad'• conceptual: • • técnica: • en su construcción se contrató a los mejores arquitectos, pintores y
escultores de francia. el edificio se levanta sobre uno anterior, en la convergencia de d os pequeños ríos que, canalizados,
dio origen a un juego de parterres, jardines y canales de agua. •
funcionalidad'• integral: • es consi derado como el castillo que inspiró la
arquitectura y la concepción urbanística de versalles. • vaux le vicomte es
un castillo-palacio que testimonia la grand eza de la arquitectura francesa
durante el período de luis xiv.
localización geográfica: • está
situado al sureste de parís, junto a la
ciudad de maincy a unos 50
kilómetros al sureste de París, en el
departamento de seine-et-marne.
localización temporal: • fue
construido entre los años 1653 y
1659.
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Analisis funcional de la implantación
1-palacio: divide en 2 el eje visual.
Foso de agua, rodea el palacio 100 m de ancho enfatiza la
terraza en la que se erige el palacio.
2-eje transversal
3-eje principal y acceso: colinda con l a carretera Melón
(nexo mas importante con el exterior). Eje central simétrico
que ordena todos los elementos de que se proyectan tanto los
arquitectónicos( palacio, acceso, grutas) como las paisaj ísticos
(jardines, parterres, fuentes, estatuas), de forma simétrica y
racional.
4- Parterres y jardines: ordenado según normas clásicas y
compositivas, el jardín en relación al palacio tiene un gran
tamaño, se denota la impronta humana y apropiación de la
naturaleza, y intervención hasta el mas mínimo detalle.
5-gran canal y fuentes de agua: arroyo Anqueil encauzado,
900 m de largo.
Las zonas de agua, fuentes y una cantidad de elementos
recargan el espacio saturando de sensaciones
6-ensanache de la perspectiva: sentido sur, acerca la
lejanía. sentido norte, efecto contrario.
7-remate y gruta: estatua de Hércules, remate visual del eje
principal, crea horizonte ficticio
La gruta, la parte del terreno que esta a mayor altura.
8- verde natural.
Análisis funcional del palacio.
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utilitaria: mantiene su función como residencia privada abierta al
público para visitas. planta: 1-salón oval : el palacio se compone de
un espacio central, marcado por un gran salón ovalado (19m largo x
18m ancho)2-habitaciones: que conecta dos alas laterales alargadas
divididas por habitaciones (ap partaments) comunicadas.3-servic ios:
responde a orden de jerarquía donde todos los elementos
complementan la salón principal.4 -acceso: delante del salón está el
vestíbulo conectada a otras dos alas disp uestas en formas de “x”. la
estructura arquitectónica se complementa con el diseño de planta
urbana del jardín.
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En el interior Le Brun, más
sintonizado incluso que le
Vau con las corrientes del
barroco puro romano, diseñó
las bóvedas del salón oval
con un sistema de pinturas
enmarcadas de estuco(que
nunca se ejecutaron), tan
animadas y ricamente
concebidas como los
conjuntos decorativos de
Pietro da Cortona para los
grandes palacios de Italia.
La necesidad de demostrar
ostentar, y cargar al
máximo los detalles
queriendo demostrar poder.
la obra de le Vaux había exhibido unas inquietantes tendencias barrocas. Era
susceptible de curvas extravagantes, los muros móviles y los espacios
organizados del barroco puro italiano que los académicos franceses
conteplaban con desaprobación. Pero Le Vau comprendió que sólo una fachada
cargada con todo el dramatismo del barroco, podía igualar a los jardines
diseñados por le Nôtre para Vaux, jardines tan espectaculares que incitaron la
envidia de Luis XIV, que estaba decidido a sobrepasarl os en Versalles.
arquitecto y comitente7