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ARQUITECTURA BARROCO, Esquemas y mapas conceptuales de Arquitectura

ANALISIS ARQUITECTONICA DE LAS IGLESIAS BARROCOS. TENER EN CUENTA SU MATERIALIDAD PROPORCION

Tipo: Esquemas y mapas conceptuales

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Subido el 19/11/2021

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PLANTA CENTRALIZADA
figura 1:
https://artchist.blogspot.com/2014/09/san-andrea-al-quirinale.html
IGLESIA DE SANT’ ANDREA
AL QUIRINALE
Año: 1658 - 1670
Arquitecto: Gian Lorenzo Bernini
Lugar: Roma - Italia
La iglesia se sitúa en una de las siete colinas de Roma, Italia, la del Quirinal, el número 30 de la
vía del Quirinale. Su planta tiene una forma elíptica ‘’ La planta ovalada fue frecuentemente la
solución preferida para pequeñas capillas e iglesias. Esta tendencia ya habia sido sugerida por
vignola en su iglesia de Santa Anna dei palafreneri en Roma81570), que sirvió a Bernini de punto
de partida para la iglesia de Sant’ Andrea del Quirinale(1658-1670)(...)’’ (Roth, L. M. (1999) y se
organiza respecto a su eje corto por o que recorriendo poca distancia el visitante se coloca en el
centro del espacio. El eje principal es transversal y describe una sucesión de elementos que
atraen al espectdor. Desde el exterior, unos muros cóncavos se abren para abrazar a quie se
acerque y conducirle al pronaos convexo que contrasta mucho y crea fuertes impresiones en
quien lo experimenta (fig. 2). Estas alcanzan su cenit cuando se llega al interior y rapidamente se
siente en el centro de un espacio convexo que te envuelve, lo que genera una sensacion de
unidad importante.
La forma elíptica centralizada. el ingre-
so es por la fachada del templo la cual
se accede por una escalinata curvada(-
fig. 4). Se emplearon pilastras jónicas
de orden gigante que sostienen un
frontón triangular, con el pórtico curvo
y sobresaliente, elevado sobre colum-
nas exentas (jónicas), que parece
sobresalir para recibir al visitante en el
cual se encuentra otro frontón triangu-
lar(fig. 2).
Linterna
Tambor
Frontón
Entablamento Curvo
Arquitrabe
Capitel Jonico
Pilastra Monumental
Columnas Sec
Volutas
Basamento
Muros laterales
figura 2: Elaboracion e intervencion propia
fuente: https://ar.pinterest.com/-
pin/405394403956347035/
figura 4: Elaboracion e intervencion propia
fuente: https://es.wikiarquitectura.com/edifi-
cio/sant-andrea-al-quirinale/
GEOMETRIA PROPORCIONES
figura 3: Elaboracion e intervencion propia
fuente: https://ar.pinterest.com/-
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Figura 4
A ambos lados de los extremos
del eje mayor se encuentra 4
capillas de forma recta con
altares, 4 nichos de forma curva
con tribunas. Bernini retrocede
la iglessia con respecto a la
linea de calle, y la enalza con 2
pequeñas exedras, estas y la
escalinata curvada crean una
invitacion hacia la iglesia.
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PLANTA CENTRALIZADA

figura 1: https://artchist.blogspot.com/2014/09/san-andrea-al-quirinale.html

IGLESIA DE SANT’ ANDREA

AL QUIRINALE

Año: 1658 - 1670

Arquitecto: Gian Lorenzo Bernini

Lugar: Roma - Italia

La iglesia se sitúa en una de las siete colinas de Roma, Italia, la del Quirinal, el número 30 de la vía del Quirinale. Su planta tiene una forma elíptica ‘’ La planta ovalada fue frecuentemente la solución preferida para pequeñas capillas e iglesias. Esta tendencia ya habia sido sugerida por vignola en su iglesia de Santa Anna dei palafreneri en Roma81570), que sirvió a Bernini de punto de partida para la iglesia de Sant’ Andrea del Quirinale(1658-1670)(...)’’ (Roth, L. M. (1999) y se organiza respecto a su eje corto por o que recorriendo poca distancia el visitante se coloca en el centro del espacio. El eje principal es transversal y describe una sucesión de elementos que atraen al espectdor. Desde el exterior, unos muros cóncavos se abren para abrazar a quie se acerque y conducirle al pronaos convexo que contrasta mucho y crea fuertes impresiones en quien lo experimenta (fig. 2). Estas alcanzan su cenit cuando se llega al interior y rapidamente se siente en el centro de un espacio convexo que te envuelve, lo que genera una sensacion de unidad importante.

La forma elíptica centralizada. el ingre- so es por la fachada del templo la cual se accede por una escalinata curvada(- fig. 4). Se emplearon pilastras jónicas de orden gigante que sostienen un frontón triangular, con el pórtico curvo y sobresaliente, elevado sobre colum- nas exentas (jónicas), que parece sobresalir para recibir al visitante en el cual se encuentra otro frontón triangu- lar(fig. 2).

Linterna Tambor Frontón Entablamento Curvo Arquitrabe Capitel Jonico Pilastra Monumental Columnas Sec Volutas Basamento Muros laterales

figura 2: Elaboracion e intervencion propia fuente: https://ar.pinterest.com/- pin/405394403956347035/

figura 4: Elaboracion e intervencion propia fuente: https://es.wikiarquitectura.com/edifi- cio/sant-andrea-al-quirinale/

GEOMETRIA PROPORCIONES

figura 3: Elaboracion e intervencion propia fuente: https://ar.pinterest.com/- pin/405394403956347035/

Figura 4 A ambos lados de los extremos del eje mayor se encuentra 4 capillas de forma recta con altares, 4 nichos de forma curva con tribunas. Bernini retrocede la iglessia con respecto a la linea de calle, y la enalza con 2 pequeñas exedras, estas y la escalinata curvada crean una invitacion hacia la iglesia.

Por otro lado, la fachada se abre en el lado largo de la elipsis, en donde se adelanta la planta a través de dos cuerpos: uno recto cubierto con frontón triangular del que surge el atrio semicircu- lar de columnas jónicas. (fig. 2) La portada se recoge por dos aulas curvas, que como brazos parecen recoger al visitante e invitarle a contemplar el esplendor que esconde. ‘’Para Bernini, las columnatas perimetrales representaban los brazos maternales de la iglesia, que, según sus pro- pias palabras, ‘’abrazan a los católicos para reforzar su fe, a los herejes para devolverles al seno de la santa madre de la iglesia y a los ateos para iluminarlos con la luz de la verdadera fe’’ (Roth, L. M. (1999). Asimismo, la fachada esta coronada por un gran frontón apoyado sobre grandes pilastras corintias, y un detalle peculiar son las grandes volutas que unen la cúpula con la base del edificio que están rematadas por tejas.

El espacio interior, al contrario que en el Renacimiento en la que se sugería un movimiento hacia el centro ideal del edificio, nos conduce, a través de las distintas líneas, hacia el altar mayor (fig. 4), ya que, a diferencia de las capillas, que están poco iluminado, ésta cuenta con una fuente de luz natural hace que éste se convierta en el principal foco de atención en el interior de la iglesia (fig. 6). De esta manera, se consigue el efecto teatral que los feligreses pueden apreciar en la que se muestra la historia de San Andrés, la cual termina en el espacio de la cúpula y a pesar de tratarse de un óvalo transversal en el que la mirada del espectador se podría dispersar a los laterales, con solo entrar el fiel dirige su mirada hacia el santo y con- templa su glorificación.

INTERIOR

8

2

4 5 7 6

3

(^1) 1. Oculo

  1. Casetones
  2. San Etanislao
  3. Tambor
  4. Altar mayor
  5. Acceso a la Sacristía
  6. Frescos
  7. Puerta Lateral

Fig. 7 (interior) En esta imagen se puede apreciar el uso de líneas en el piso, enfatizando la visual hacia el altar mayor. fuente:

Fig. 6 (interior) Se puede apreciar el juego de luces en el interior. fuente :https://es.dreamstime.com/fo- to - d e - a rc h i vo - l i b re - d e - rg a l % C 3 % A - Das-interior-de-roma-en-el-santo-andrea-al -quirinale-de-la-iglesia-image

Fig. 5 (interior) Se puede apreciar el juego de luces en el interior. fuente: https://ar.pinterest.com/maramercedesval/arte-barroco-bernini/

Los esfuerzos comienzan en la parte superior de la cúpula y se transmiten las cargas mediante las nervadu- ras hasta llegar a la columnata en la parte inferior. Así mismo las columnas a lo largo de toda la elipse, aunque en menor proporción.

ESTRUCTURA

Figura. 9 Figura 8Se puede apreciar la fuente: proporcion de la iglesia. fuente:

Para Giulio Carlo Argan (1979) en la relación entre interior y exterior de Santʼ Andrea hay una concep- ción urbanística nueva. Argan explica que de manera tangente a la curvatura de la iglesia se inserta una exedra y ambas curvaturas se articulan por medio de la fachada y el pronaos. Como resultado el edificio ya no se entiende como una forma cerrada en sí misma dentro de un espacio en perspectiva sino como una forma que se expande y tiende a definir el espacio que la rodea.