FINAL DE SEMIOLOGÍA
CÓDIGOS Y SUBCÓDIGOS
Metz: Defiende que el cine constituye una práctica cuasilingüística con un medio
pluricódico.
Códigos cinemáticos específicos: códigos que solo
aparecen en el cine. (travelling, mov. de cam. u
ópticos, velocidad, montaje, etc)
Códigos no específicos: códigos específicos
compartidos con otros lenguajes que no sean el cine.
(flashbacks, composición, iluminación, etc)
Subcódigos: usos específicos del código en general.
Género/lo que hace para que te des cuenta que es el
director, sus rasgos específicos. (escuela o
movimientos en la historia del cine como
NEORREALISMO Y NOUVELLE VAGUE)
Ejemplos de la película:
Códigos específicos:
1. Zoom/acercamiento que se le hace al hombre que está pegando un cartel en la
pared.
2. Tilt up cuando los Juicy Fruits terminan de cantar y buscan la aprobación del
hombre que está en el palco(creo que es Philbin).
3. Travelling alrededor de Winslow mientras toca el piano.
4. Paneo de Winslow cuando se mete en la casa de Swan
5. Cámara subjetiva cuando los policías atrapan a Winslow lastimado fuera de la
casa de Swan.
6. Zoom in cuando presentan “Sing Song”
7. Cámara contra picada cuando Winslow llega a la discográfíca después de
escaparse.
8. PD de cuando Winslow firma el contrato que le ofrece Swan.
9. Montaje superpuesto (sobretonal), cuando Winslow está componiedo y le
aparecen imágenes de Phoenix y de un reloj con forma de disco de vinilo.
10. Montaje superpuesto, ponele, cuando Swan está en la mesa con forma de
vinilo y a medida que va girando aparecen muchos cantantes.
11. Cámara contrapicada cuando Beef se intenta escapar antes de abrir el Paraíso.
En la conversación que tiene con Philbin.
12. Cámara lenta después de que el fantasma/Winslow le tire esa luz en forma de
rayo y haga que se electrocute Beef. (durante la electrocutación)
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PLURIDAD DE CÓDIGOS
