Filippo Brunelleschi: Arquiteto do Renascimento Italiano, Resumos de Arquitetura

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Filippo Brunelleschi

Unilago - União das Faculdades dos Grandes Lagos

História da Arte Docente: Adriana Tenani

Aluno: Emily da Silva Macedo 1º Período Noturno

Arquiteto italiano Biografia Filippo Brunelleschi (1377-1446) foi um arquiteto, escultor e ourives italiano, autor do projeto da cúpula da Igreja de Santa Maria del Fiori – a Catedral de Florença. Filippo Brunelleschi (1377-1446) nasceu em Florença, Itália, no ano de 1377. Filho do notário Brunellesco di Lippo e de Giovana degli Spini recebeu boa educação. Foi aluno do matemático Paolo dal Pozzo Toscanelli, que lhe ensinou geometria linear. Interessado em arte e arquitetura, começou como ourives e trabalhou nas estátuas de Santo Agostinho e do Evangelista São João e nos bustos dos profetas Jeremias e Isaias, no altar de San Jacopo, na catedral de Pistoia. Brunelleschi passou quinze anos em Roma estudando construções da Antiguidade ao lado do amigo célebre, o escultor Donatello. Impressionado com edifícios como o Panteão romano, retornou a Florença disposto a resgatar a glória arquitetônica do período clássico. Em 1418, entrou na disputa pelo projeto da cúpula (Domo) da Catedral de Santa Maria del Fiori, em Florença. O projetista original da Catedral foi Arnolfo di Cambio, que iniciou a construção em 1926. Mas coube ao pintor Giotto a continuação do trabalho e do campanário, erguido à direita do templo. Em 1355, Francisco Talenti deu continuidade ao trabalho que havia sido interrompido, modificando sua estrutura e ampliando o projeto. Finalmente, em 1418, coube a Brunelleschi projetar a cúpula que foi concluída em 1438. Filippo Brunelleschi foi tachado de doido ao propor uma solução para a cúpula que adicionava mais complexidade à tarefa: a construção não apenas de uma, mas de duas abóbadas superpostas. No espaço entre elas, uma escadaria permitiria subir até o topo, com 463 degraus. Com 45,5 metros de altura por 52 de diâmetro, a obra conserva até hoje o título de maior abóbada do mundo feita em argamassa e tijolos. Ele inventou um guindaste capaz de içar as 37 mil toneladas de material do chão ao cume da abóbada, só com a tração de alguns animais. Na base da obra, o arquiteto embutiu ao alongo dos oito lados da cúpula, nove anéis circulares horizontais – referência aos círculos que compõem o Paraíso na Divina Comédia de Dante Alighieri. A façanha fez de Brunelleschi a primeira celebridade da arquitetura. Brunelleschi também projetou outras obras em Florença, como a “Basílica de São Lourenço”, que apresenta uma planta em cruz e possui uma imponente cúpula, a “Capela Pazzi”, uma obra-prima da arquitetura do Renascimento italiano que está localizada no claustro da Basílica da Santa Cruz, a “Basílica do Espírito Santo” que só foi concluída depois de sua morte, o “Palácio Pitti” com estilo renascentista inspirado na arquitetura romana que só foi iniciada em 1446 e o “Hospital dos Inocentes”, um notável exemplo da arquitetura do Renascimento italiano, onde hoje funciona um museu de arte renascentista. Filippo Brunelleschi faleceu em Florença, Itália, no dia 15 de abril de 1446.

Nesta obra ele pode executar sua teoria sobre a tridimensionalidade, na verdade uma perspectiva ilusória. A partir de então ele toma a defesa ardorosa deste método e também dos seus fatores matemáticos. A Catedral de Santa Maria del Fiore é o "Duomo" de Florença, Itália, e está localizada na praça homônima. A construção iniciou-se em 1296 com projeto de Arnolfo di Cambio sobre as fundações da antiga Catedral de Santa Reparada. Após a morte de Arnolfo, passou pela supervisão de Giotto di Bondone, depois por Francesco Talenti e teve sua cúpula construída por Filippo Brunelleschi. Ao fim das obras da cúpula em 1436, a catedral foi consagrada pelo papa Eugênio IV. A Igreja de Santa Maria del Fiore é uma das maiores obras góticas do mundo. Apesar de ser marcada pelo estilo gótico, a Catedral possui uma série de influências de outros estilos que retratam os períodos históricos pelos quais a Igreja passou. com três naves. Como é típico do gótico italiano, ele tende a pedra horizontal e policromada por fileiras inserção e Construção O Brunelleschi sobre os seus concorrentes se deveu em grande parte ao seu plano de implementação inventado em que ele levou em conta até mesmo o mais ínfimo pormenor. Também introduziu um sistema de construção sem cofragem: abóbada não podia levantar-se com os meios técnicos disponíveis (lembre-se que abóbada em construção teve de ser realizadas até a abóbada com grandes estruturas de madeira que não sabia construir). Obviamente, quando o Trecento o tambor foi construída foi Florença carpinteiros capaz de montar cofragens deste tamanho, mas terminou o período de grandes edifícios e tendência para a decoração requinte, ele tinha perdido o escritório para realizar o trabalho deste escala. Brunelleschi vinham tentando recuperar uma arte esquecida, mas optou por inventar uma nova técnica, mas não para construir cofragem para abóbada durante a construção: abóbada estava fechando como eu fui para cima. Os andaimes são ancoradas a própria faixa abóbada já construído para ir subindo. Inicialmente andaimes foram colocados no lado interno, enquanto a partir de um terço da altura total de aproximadamente começou a ser colocada do lado de fora. Os furos necessários para ancorar o andaime serviria mais tarde para permitir a ventilação e luz para entrar.

“BURACOS ONDE O ANDAIME ESTÁ ANCORADO DURANTE A CONSTRUÇÃO.” A cúpula de Brunelleschi continua sendo a maior cúpula de tijolos já construída. O Duomo de Florença, como o vemos hoje, é o resultado de um trabalho que se estendeu por seis séculos. Foi construído sobre as ruínas da Catedral de Santa Reparata, que funcionou durante nove séculos até ser demolida completamente em 1375. A fachada teve de esperar até o século XIX para ser concluída. Ao longo deste tempo, várias intervenções estruturais e decorativas no exterior e interior enriqueceram o monumento.

Capela Pazzi A Capela Pazzi é considerada uma das obras-primas da arquitetura do Renascimento italiano. Está localizada no claustro da Basílica da Santa Cruz, em Florença. A sua construção foi ordenada em torno de 1429 por Andrea Pazzi, membro de rica família de banqueiros, mas as obras só começaram em torno de 1441, sendo completada na década de 1460. Até há pouco tempo se pensou que era uma obra de Filippo Brunelleschi, mas hoje parece que sua participação se resumiu na esquematização da planta- baixa e da fachada, enquanto que a construção e o detalhamento do prédio ficou a cargo de um arquiteto desconhecido, talvez Giuliano da Maiano ou Michelozzo. A Fachada dessa capela compõe-se de um pórtico com seis colunas coríntias de fuste liso que sustentam um entablamento retangular. Nesta Obra, Brunelleschi alcançou plenamente os objetivos da arquitetura renascentista. Aí, “ Já não é o edifício que possui o homem, mas este que, aprendendo a lei simples do espaço, possui o segredo do edifício”. A arquitetura da Capela Pazzi tem como elementos arquitetônicos: Lanternim, Cúpula, Arco de volta perfeita, Frontão, Colunas e Simetria.

No interior do edifício e nos matérias construtivos, vemos:  Decoração plana e simples realizada com Estuque Branco  Cores contrastantes  Estrutura de pedra  Parede surge como vedação  Detalhe que enfatizam a modulação e a simetria  No altar possui uma pequena abóbada pendente

Neste projeto a parcimônia do privado torna possível o esplendor público. Esta é a grande diferença entre a ornamentação e o decoro. A loggia de Brunelleschi abandona a ostentação para alcançar a dimensão pública. O fruidor deste espaço pode indubitavelmente atestar o seu esplendor. O design de Brunelleschi baseou-se tanto na arquitetura da Roma Antiga como na arquitetura gótica tardia. o uso de colunas redondas com capitéis de correição clássica, neste caso de ordem compósita era uma novidade, o mesmo que os arcos circulares e as cúpulas esféricas atrás delas. Os elementos arquitetônicos estavam articulados em pedra cinzenta que se destaca contra o alvo das paredes. Este motivo chegou-se a conhecer como pietra serena (significa "pedra obscura"). Também era novidade a lógica proporcional. A altura das colunas, por exemplo, não é arbitrária; se se traça uma linha horizontal ao longo do alto das colunas, cria-se um quadrado com a altura da coluna e da distância de uma coluna à seguinte. Esta ânsia de regularidade e de ordem geométrica tornar-se-ia num elemento importante na arquitetura renascentista.